鏡鑒千秋 領(lǐng)略甘肅館藏古代銅鏡之美(2)
展覽開篇中便以唐太宗痛失諫臣魏徵后所發(fā)的感嘆“以銅為鑒，可正衣冠；以古為鑒，可知興替；以人為鑒，可明得失”，將賢臣魏徵喻為“人鏡”，可以知道政事的得失。歷史是一面鏡子，從中可以汲取智慧，鑒古知今。
兩漢魏晉南北朝時期
兩漢是我國銅鏡發(fā)展史上的第一個鼎盛時期，此時期銅鏡出土數(shù)量最多。但銅鏡只是在統(tǒng)治階級中廣泛流傳使用，并未普及到百姓生活。在制作形式和藝術(shù)表現(xiàn)手法上已較為成熟，其形制、式樣和紋飾呈現(xiàn)出爭奇斗艷、百花齊放的態(tài)勢。漢代銅鏡基本上為圓形，以半球形紐為主，也有伏獸形紐。已經(jīng)開始出現(xiàn)玄錫（水銀）作為銅鏡表面的反光材料，使鏡面呈現(xiàn)出一種高亮白光。紋飾表現(xiàn)手法主要有平雕、線雕和浮雕等。按飾種類分為蟠螭紋類、草葉紋類、星云紋類、銘文類、博局紋（規(guī)矩紋）類、連弧紋類、神人神獸等。
魏晉南北朝時期因社會動蕩，戰(zhàn)爭連綿，銅鏡鑄造業(yè)處于停滯衰落時期，這一時期主要沿襲漢鏡的樣式，種類不多，類型集中，制作粗糙，創(chuàng)新極少。神獸鏡流傳較廣，龍紋造型由漢代以來的線條式淺浮雕圖案化向高浮雕寫實化轉(zhuǎn)變，龍的形象更為寫實具體，更有立體感，富于藝術(shù)感染力。
展覽中展出的眾多漢代銅鏡中，博局紋（規(guī)矩紋）鏡可謂是精品中的精品。博局紋鏡，亦稱規(guī)矩紋鏡，規(guī)與矩平均分布在圖案之中，銅鏡用于照容正心，寓意人們在日常生活中要敬天道、守規(guī)矩。此類銅鏡紋飾的方圓之間模擬了宇宙天地格局、時間與空間的統(tǒng)一，我們可從博局（規(guī)矩）圖案中一窺漢代美學觀與哲學觀。它以鈕座外的方形內(nèi)區(qū)與博局紋的結(jié)合營造天圓地方的宇宙模式，在外區(qū)圈帶紋內(nèi)區(qū)中間方框四邊有規(guī)則地分布著“T、L、V”這三個符號，方框正中外出“T”形符號，與“L”形符號相對，方框四角與“V”形符號相對，將鏡子的內(nèi)區(qū)分為四方八位、九宮十二位等方位布局。這些符號形似木工用具中的規(guī)和矩，故稱之為“規(guī)矩鏡”。銅鏡背面四神紋飾的位置是嚴格按方位及五行的屬性來配置的，很明確地體現(xiàn)出了天干、地支、四神、五行之間的相互關(guān)系。
隋唐時期
隋代銅鏡無論從形式還是內(nèi)容上，都明顯帶有漢及魏晉風格。最典型的是圖案上保留了漢博局紋、神獸紋及靠鏡緣處有一圈銘文，因此隋鏡在繼承的同時又明顯有創(chuàng)新，且瑞獸圖案少了兩漢魏晉銅鏡中神獸的神秘甚至猙獰，更加注重寫實、靈動，富有生活氣息。從字銘上也由漢和六朝的篆隸轉(zhuǎn)變?yōu)槌墒斓目瑫湮霓o華美艷麗，令人耳目一新。
大唐盛世的銅鏡創(chuàng)作與鑄造進入了鼎盛期。唐鏡的鏡體厚重，銀白光澤強，有些鏡表呈黑亮色，其種類繁多，創(chuàng)新迭出。紋飾上自創(chuàng)天地，盡掃兩漢六朝遺風。精神及內(nèi)容上更加自由寫實，顯得大氣磅礴。唐鏡在圓形的基礎(chǔ)上創(chuàng)制出方形、菱花形、葵花形、窩角形、亞字形等鏡型并流行，瑞獸鸞鳥、雀繞花枝紋無不散發(fā)著濃郁的生活氣息，高浮雕技法和特種工藝的運用，超越了歷代銅鏡，真正達到中國銅鏡發(fā)展史上無法企及的高度。唐鏡中最負盛名的海獸葡萄鏡是中西文化藝術(shù)合璧的典范，它充分展示了大唐空前開放的胸襟和海納百川，彰顯一切有用有益之物皆為我所用的大唐氣概。銅鏡紋飾中有類似海豹、海狗、海獺等海獸，還有獅子、孔雀等吉禽瑞獸。此外，顆粒飽滿碩大的葡萄首次亮相在銅鏡上，一時間，海陸空的靈禽瑞獸飛啄躍奔交相輝映，融合一鏡，體現(xiàn)出古人的奇思妙想。
宋金元時期
宋金元時期的銅鏡整體工藝水平雖由盛向衰，但無論制作工藝還是藝術(shù)成就，卻有全新的發(fā)展，并直接影響后世銅鏡藝術(shù)。這一時期，我國銅鏡大規(guī)模走向民間，開始被百姓普遍使用，銅鏡因而具有濃郁的生活和世俗氣息，大量出現(xiàn)了花卉和人物。牡丹、菊花、桃花等纏枝花卉、人物故事一度成為宋金銅鏡的流行元素。宋鏡質(zhì)地輕薄，造型除沿襲前朝外還出現(xiàn)了六邊形、長方形、鐘形、盾形、桃形及具柄鏡等獨具特色的鏡形；其裝飾藝術(shù)在我國古代銅鏡工藝史上占有重要位置，尤其是花枝鏡和花鳥鏡，圖紋纖細清新，描繪逼真，具有強烈的現(xiàn)實感和韻律節(jié)奏感。宋代湖州鏡和人物鏡也蔚為大觀，特別是湖州鏡背多鑄有作坊銘文，已萌芽古人在銅鏡上的商標意識。金代銅鏡在銅鏡史上獨樹一幟，它一改以往含蓄、朦朧、紋飾抽象的神秘基調(diào)，直觀、生動、活潑的紋飾，表達呼之欲出的意蘊。其紋飾在吸收漢、唐、宋三代銅鏡圖案紋樣的基礎(chǔ)上，又創(chuàng)造出新式圖樣，如雙魚鏡、人物走獸、歷史人物故事鏡等，金代銅鏡上的花押也是其最顯著的特征之一。元代銅鏡式樣較少，形制較為厚重，制作粗糙。有特色的為元代的戲曲人物鏡和八思巴文鏡。
明清時期
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