兒童文學(xué)：步履沉穩(wěn)

剛剛過去的2018年，原創(chuàng)兒童文學(xué)創(chuàng)作給我的整體印象是，在閱讀推廣、出版市場(chǎng)火爆，而優(yōu)質(zhì)資源相對(duì)缺乏、出版門檻相對(duì)偏低的情勢(shì)下，藝術(shù)步履依然沉穩(wěn)。

例如，中長(zhǎng)篇作品出版數(shù)量大，總體的藝術(shù)水準(zhǔn)可圈可點(diǎn)。就中長(zhǎng)篇結(jié)構(gòu)藝術(shù)而言，許多作品在這方面的努力令我難忘。董宏猷的《野娃子》、黃蓓佳的《野蜂飛舞》、劉海棲的《有鴿子的夏天》、曹文軒的《瘋狗浪》、常新港的《尼克代表我》、趙麗宏的《黑木頭》、王璐琪的《給我一個(gè)太陽》、趙菱的《大水》、史雷的《正陽門下》、馮與藍(lán)的《掛龍燈的男孩》、小河丁丁的《牧笛哥哥》、郝周的《黑仔星》等等，構(gòu)成了2018年中長(zhǎng)篇兒童文學(xué)創(chuàng)作斑斕的藝術(shù)容貌。

又如，2018年的兒童文學(xué)出版物，在插畫藝術(shù)、裝幀設(shè)計(jì)、印制品質(zhì)等方面進(jìn)一步提升，也令人印象深刻。捧在手中，立上書架，即成風(fēng)景和美好。這不僅僅是一種出版本身物質(zhì)表現(xiàn)能力的進(jìn)步，也意味著一種視覺文化和審美能力的自覺與提升，更是兒童文學(xué)出版在總體上接近或達(dá)到國(guó)際水準(zhǔn)的一種標(biāo)志。

展望2019年，我們對(duì)原創(chuàng)兒童文學(xué)的未來依然充滿祝福與遐想。

例如，中長(zhǎng)篇兒童文學(xué)的結(jié)構(gòu)藝術(shù)如何在做得更加多樣的同時(shí)，也更加綿密和深邃。很顯然，結(jié)構(gòu)藝術(shù)不僅僅關(guān)乎故事講述，更與作品真正的藝術(shù)性、深刻性相關(guān)。如王安憶說的那樣，“經(jīng)驗(yàn)性、傳說性故事和小說構(gòu)成性故事是兩個(gè)范疇”。如何寫出小說構(gòu)成意義上的故事，寫出結(jié)構(gòu)藝術(shù)真正意義上的獨(dú)特、豐富與深刻，兒童文學(xué)還有努力的空間。

關(guān)于“慢寫作”，這些年人們常常呼吁。這個(gè)時(shí)代的兒童文學(xué)作家無疑是勤奮的，許多寫作者對(duì)于兒童文學(xué)寫作也滿懷恭敬和揣摩之心。我以為，“慢”本身也許并不是目的，重要的是，如何不在市場(chǎng)、出版的催逼之下，不在名利的誘惑之中，忘記兒童文學(xué)創(chuàng)作者的責(zé)任與使命。永遠(yuǎn)都要記得，童年的事情，沒有一件是可以草率和怠慢的。

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