如何用消毒水氣味召喚瘟疫與城市糾纏的歷史

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　　毫無疑問，新冠肺炎疫情深刻地改變了藝術世界的生態(tài)，公共藝術空間的逐一取消讓網絡成為一個有效展現作品的空間。對于很多藝術家和策展人來說，僅僅將作品放在線上展出是不夠的，如何用藝術的方式回應當下疫情蔓延的現實或許才是更積極的應對方式。

　　近日，一場名為《1∶99》的線上展覽登陸CEF實驗影像藝術中心，策展人郭瑛以香港這座城市對應疫情的方式之一——消毒水的配方比例來召喚人們對瘟疫的歷史記憶，巧妙地呼應現實。郭瑛指出，疫癥與城市和人類有著密不可分的關系，同時，我們不得不面對這樣一個問題：人類如何與家畜、動物、微生物以及大自然和平共處?！?∶99》提醒我們：細菌隨著人類和社會進步而進化，而它的變相令疾病越發(fā)頻繁。不論我們如何提高警覺，傳染病總會殺得我們措手不及，隨之帶來的種種社會問題，也逼迫我們反思人性；至于在家工作的這段時間，整個社會也因此放慢了步伐，我們也發(fā)現了新的生活節(jié)奏。

　　面對疫情在全球肆虐的新形勢，《1∶99》的出現具有介入現實的意義，展覽的五位藝術家擁有不同的文化背景，卻用各自的方式表達出瘟疫與城市的微妙關系，對觀眾來說，也是一個很好的思考切入點。也是基于這個原因，新京報記者采訪到了策展人郭瑛，請她談談策劃這個展覽的思路以及當代藝術的生態(tài)問題。

　　郭瑛，2013年起成為獨立策展人，策展不同的國際藝術項目，先后出任第57屆威尼斯雙年展香港館“楊嘉輝的賑災專輯”策展人、2017年利物浦LOOK國際攝影節(jié)首席策展人和2014年英國曼特斯特亞洲藝術三年展“天下無事”聯(lián)合策展人等。于2014年在香港成立Art Appraisal Club，以推動藝術評論發(fā)展，鼓勵批判性思維。

　　對話

　　新京報：你發(fā)起《1∶99》的初衷是什么？是出于什么樣的考慮做這樣一個展覽？

　　郭瑛：這是一個邀請展，收到邀請的時候正值新冠肺炎疫情，因此這個邀請顯得非常有現實感和切身感。在這個展覽之前，我在香港大館做過一個展覽，叫做《疫癥都市：既遠且近》。這個展覽是2018年發(fā)起的，由英國Wellcome Trust發(fā)起，在世界各地幾個不同的城市開辦展覽，當時正好回應了1918年大流感爆發(fā)100周年。而香港的發(fā)展歷史其實也一直與瘟疫有關，甚至造就了我們今天的很多生活習慣。

　　從瘟疫的歷史來看，人們對很多事件的想法都是值得討論的，這是當時做展覽的想法。而且當時的展覽是在香港做的，所以邀請的藝術家們都是以香港的城市發(fā)展和經歷種種疫癥的心態(tài)作為創(chuàng)作的出發(fā)點。這次《1∶99》是在中國內地上線的展覽，我更側重從不同國家藝術家的創(chuàng)作中去選擇作品，一部分討論和疫病相關的話題，一部分討論傳染病的不確定性。

　　香港在19世紀初期就爆發(fā)過鼠疫，英國人剛到香港就宅居于港島中半山等較高的位置，那里位于中上環(huán)的太平山徑，是香港的平民區(qū)，太平山因此就成了香港本地人和英國殖民政府之間的“分水嶺”。

　　英國人的管理方式是采用“分而治之”的，最高職位都是英國人來當，比較多和華人接觸的官方組織差不多就是警察局。當時的警察局需要處理很多不同的工作，包括城市里的衛(wèi)生問題。后來因為鼠疫的爆發(fā)，就出現了人手不足的問題，要有專門的空間來進行人員隔離。也是在這樣的情況下，香港才建立了衛(wèi)生局，開始了初步的城市規(guī)劃以及建立一些不同的行政部門。英國殖民者也開始意識到如果要管治香港，不可以只管理自己住的地區(qū)，還要和當地華人對話。在這之前，華人生病只會看中醫(yī)，經過這次之后，西醫(yī)逐漸在香港普及開來。

　　香港其實每年到換季的時候，疫情都會比較嚴重，我們也能看到不少政府的宣傳片，都會提醒大家要怎樣預防，例如打防疫針和戴好口罩。

　　2003年SARS爆發(fā)，也深刻地影響了香港的公共衛(wèi)生建設，改變了香港人的生活細節(jié)。比如我們的電梯間每四個小時就消毒一次。而且，之前人們感冒也不一定會戴口罩，SARS之后，我們就養(yǎng)成了這個習慣，感到不適的時候就會自覺戴好口罩，另外就是配比消毒水了。這個展覽的名字“1∶99”，其實就是政府建議的家居消毒科學比例，如果家中有患者，這個比例就要到1∶49。

標簽：家長學院