馮遠(yuǎn)征 ：終究有個東方舞臺夢(2)

很快，憑借天賦和實力，馮遠(yuǎn)征在德國舞臺上也有了自己的位置。事業(yè)似乎可以就一直這樣發(fā)展下去，或者也可以不當(dāng)演員，留在德國做其他工作，維持生活并不困難。留下的理由有千百個，但唯一不自由的是心。一次，結(jié)束演出的馮遠(yuǎn)征像其他當(dāng)?shù)匮輪T一樣，在劇場旁邊的酒吧休息，一個德國人突然走過來，用不太友好的語氣問他：“你是不是日本人？”得知馮遠(yuǎn)征是中國人，來德國學(xué)習(xí)表演，并已經(jīng)站上德國的舞臺，對方的情緒更加激動：“中國人來德國當(dāng)演員，你不覺得自己搶了德國人的位置么？”

后來，馮遠(yuǎn)征才知道對方也是一名演員，但多年沒有得到演出機(jī)會，只能靠打零工維持生計。這件事給馮遠(yuǎn)征帶來很深的觸動，他開始認(rèn)真思考自己在這片土地上存在的意義。但已經(jīng)離開祖國這么久，回到國內(nèi)，回到北京人藝，還會有自己的位置么……“生存還是毀滅”式的靈魂拷問讓馮遠(yuǎn)征糾結(jié)了半年之久。最終，想要做演員、想要找到真正屬于自己舞臺的強烈渴望戰(zhàn)勝了一切。

不錯過每一個小角色

《不要和陌生人說話》這部中國電視劇歷史上第一部反映家庭暴力問題的影視作品，在2002年一經(jīng)播出就火遍全國，其中對“安嘉和”這一角色的成功塑造，甚至讓馮遠(yuǎn)征的形象一度成為心理扭曲，控制欲、占有欲強，喜歡對女性實施家庭暴力侵害的男性的“標(biāo)準(zhǔn)照”。這時距離他決定回國已過去十余年時間。

“板凳需坐十年冷”，這不僅是對科技工作者的勉勵，同樣也是對藝術(shù)工作者的鞭策。1991年回國后，很長一段時間里，馮遠(yuǎn)征都處在不溫不火的狀態(tài)，甚至還有幾年無戲可演。但在德國學(xué)習(xí)生活的經(jīng)歷讓他養(yǎng)成一種習(xí)慣，不放棄每一個機(jī)會，認(rèn)真做好小事，即便跑龍?zhí)滓惨屵@個角色閃閃發(fā)光。

1996年，馮遠(yuǎn)征嘗試再次回到北京人藝的舞臺。為了證明自己依然能夠勝任演員工作，他毫不猶豫地接下《好人潤五》這出戲里市容監(jiān)察員、農(nóng)民工和技術(shù)員三個不起眼的龍?zhí)捉巧?。正是這三個看似無足輕重的小角色，讓他的表演能力再次得到認(rèn)可，也接續(xù)了他的演員之路。

馮遠(yuǎn)征說他其實很喜歡小角色，享受跑龍?zhí)椎倪^程。演分量重的角色或許有很多模式和規(guī)矩可循，卻也意味著更苛刻的要求和更沉重的包袱，小角色則能給演員更多自我發(fā)揮的空間?！把莺眯〗巧?，讓它在舞臺上發(fā)光，你的能力自然就會被認(rèn)可。”馮遠(yuǎn)征始終堅信看清自己、找準(zhǔn)個人定位的重要性。“出國前我已小有名氣，但在德國我就是一個沒人認(rèn)識的普通藝人，一切要從頭開始。”回到國內(nèi)，馮遠(yuǎn)征依然從認(rèn)真對待每一次演出開始?！爸灰J(rèn)真對待，機(jī)會一定會來，但這必然是一個積累的過程?！?/p>

現(xiàn)今早已在北京人藝挑大梁的馮遠(yuǎn)征，感覺頭上的“天”開了。關(guān)照自己的前輩已經(jīng)老去，更多的年輕人在成長，現(xiàn)在是自己擔(dān)負(fù)起責(zé)任的時候。這份使命感不僅來源于北京人藝，還有對中國文化國際傳播的理想。“當(dāng)2016年我們帶著《知己》去圣彼得堡演出，俄羅斯觀眾看懂了中國話劇，長時間起立鼓掌的時候，當(dāng)我們帶著《司馬遷》再赴圣彼得堡，一票難求需要加座的時候，我覺得自己當(dāng)初回國的選擇太對了。”在馮遠(yuǎn)征看來，讓世界認(rèn)識和感受中國文化的魅力是文藝工作者義不容辭的責(zé)任，也是身為一個中國人的幸福?！斑@種幸福是在德國無法感受到的?！?/p>

《神州學(xué)人》2020年增刊第2期

本期增刊執(zhí)行主編/主筆：惠娟

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