數(shù)字革命席卷各行各業(yè) 藝術(shù)創(chuàng)作也不例外

　　外媒稱，數(shù)字革命為藝術(shù)表達(dá)和展示提供了無限可能，而藝術(shù)家在數(shù)字革命的驅(qū)動(dòng)之下，也在不斷改變藝術(shù)創(chuàng)造的方式。

　　據(jù)西班牙《國家報(bào)》8月26日?qǐng)?bào)道，美國艾奧瓦州的切羅基是一個(gè)僅有5000居民的小鎮(zhèn)，這里的桑福德博物館也算不上世界知名博物館，但卻展出了世界上首個(gè)電腦制作的藝術(shù)品。

　　早在1953年，當(dāng)?shù)財(cái)?shù)學(xué)家、藝術(shù)家本·F·拉波斯基利用示波器的電子信號(hào)營造出一場(chǎng)視覺盛宴。黑白交織的電子信號(hào)充滿了現(xiàn)代感，拉波斯基仿佛就是一位先知。當(dāng)時(shí)還沒有互聯(lián)網(wǎng)，個(gè)人電腦和智能手機(jī)也尚未出現(xiàn)，但電子藝術(shù)卻先行一步，進(jìn)入了藝術(shù)殿堂。

　　65年之后，世界已經(jīng)發(fā)生翻天覆地的變化。科技革命的爆發(fā)改變了我們的通訊和交際方式，甚至改變了我們對(duì)生活的認(rèn)知。而藝術(shù)也受到科技革命的深刻影響。巴塞羅那當(dāng)代藝術(shù)文化中心主任胡迪特·卡雷拉表示，數(shù)字革命無疑是文化領(lǐng)域最近幾十年來經(jīng)歷的最重大變革。文化知識(shí)的創(chuàng)作、獲取和傳播都發(fā)生了變化，就連藝術(shù)家的思維模式也隨之發(fā)生了改變。

　　20世紀(jì)，攝像和攝影藝術(shù)逐漸在博物館中占領(lǐng)半壁江山，與傳統(tǒng)的繪畫和雕刻藝術(shù)品平分秋色。如今藝術(shù)創(chuàng)作形式繁多，各種形式之間也開始相互融合。馬德里啟明之家文化中心主任露西婭·卡薩尼表示，科技與藝術(shù)之間息息相關(guān)，因?yàn)榭萍紴樗囆g(shù)提供支撐。

　　2019年3月，蘇富比拍賣行首次推出一件由人工智能創(chuàng)作的藝術(shù)品。拍賣的作品是一個(gè)名為《路人記憶I》的藝術(shù)裝置。它由一個(gè)內(nèi)置了計(jì)算機(jī)系統(tǒng)的木制柜子和兩塊屏幕構(gòu)成。屏幕顯示的是一個(gè)又一個(gè)人類的面孔。這些扭曲的肖像實(shí)際上是由柜子里的機(jī)器大腦創(chuàng)造的。這件作品出自德國藝術(shù)家、軟件工程師馬里奧·克林格曼之手。他擅長使用機(jī)器學(xué)習(xí)和人工智能進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，被認(rèn)為是該領(lǐng)域的先驅(qū)。最終這件作品拍出了4.65萬歐元（1歐元約合人民幣7.9元——本網(wǎng)注）。

　　報(bào)道認(rèn)為，雖然克林格曼只是個(gè)案，但他的成功再次表明藝術(shù)的形式正在日新月異地發(fā)展。3D打印、視頻制圖、交互設(shè)備為傳統(tǒng)的繪畫和雕塑等藝術(shù)形式帶來新生。近年來在西班牙藝術(shù)領(lǐng)域占據(jù)重要地位的藝術(shù)家丹尼爾·卡諾加爾通過藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)一步闡釋了人類與技術(shù)之間的關(guān)系。他認(rèn)為，技術(shù)對(duì)人腦產(chǎn)生了重要影響。他說，數(shù)字技術(shù)正在改變著當(dāng)今的藝術(shù)家。電氣化革命的飛速發(fā)展拓寬了藝術(shù)家的眼界，讓他們開創(chuàng)出更多藝術(shù)形式。他說，例如大數(shù)據(jù)算法，所有人都知道它就藏在智能電腦和平板電腦背后，但肉眼卻無法看見，普通人也難以理解。作為藝術(shù)家，他希望讓大數(shù)據(jù)算法擁有具象，讓所有人都能認(rèn)識(shí)到我們已經(jīng)來到了一個(gè)全新的世界。

　　2018年森大廈數(shù)字藝術(shù)美術(shù)館在日本東京開幕，成為世界上的第一個(gè)數(shù)字博物館。在這座博物館里，作品之間沒有界線，時(shí)而混合，時(shí)而互相影響。相互交融的作品組成了一個(gè)沒有邊界的世界。參觀者沉浸在無界的藝術(shù)之中，在一萬平方米的立體空間里，用自己的身體去探索世界，并與他人共同創(chuàng)造出獨(dú)特的全新體驗(yàn)。

數(shù)字革命席卷各行各業(yè) 藝術(shù)創(chuàng)作也不例外