當(dāng)然，兒童劇受到市場認(rèn)可本質(zhì)上離不開自身在創(chuàng)作上的改變和發(fā)展?！皟和瘎〔皇莾簯?，排給孩子們看的一定是健康有營養(yǎng)的，要做得比動畫片、游戲更有吸引力，才能吸引孩子們走進(jìn)劇場?！币鼤詵|說，從創(chuàng)作題材上，中國兒藝的思路不斷打開，目前形成了三大方向，包括傳統(tǒng)文化、外國經(jīng)典和現(xiàn)實題材，“讓孩子們在表演中找到和自己生活的聯(lián)系，能更好地激發(fā)他們的興趣”。

　　和內(nèi)容同樣重要的是解決藝術(shù)呈現(xiàn)問題?！艾F(xiàn)在的孩子們很容易接觸到酷炫場面，如果走進(jìn)劇場，看到的還是很簡陋的表達(dá)方式，藝術(shù)呈現(xiàn)沒有足夠的吸引力，再好的內(nèi)容也難以吸引他們?！币鼤詵|舉了一個例子，《小飛俠彼得·潘》是目前深受小朋友喜愛的一部劇，劇中的人物需要在舞臺上方飛行，關(guān)于如何完美呈現(xiàn)飛行狀態(tài)曾有幾次爭議，“最簡單的方式是通過手偶操作，但效果不好；最難的方式是通過高科技手段，打造三維空間，大家的顧慮是時間緊、任務(wù)重、成本高”。尹曉東最后拍板，為了藝術(shù)呈現(xiàn)效果，采取最難方式。最終，觀眾的反映證明尹曉東的決策是對的。“一部優(yōu)秀兒童劇，一定要在內(nèi)容上傳達(dá)正確的價值觀，在表達(dá)上追求精美的呈現(xiàn)?！?/P>

　　待解問題

　　據(jù)統(tǒng)計，目前全國14歲以下的兒童超過2億人，而全國國有兒童文藝院團(tuán)不過20多家。這些院團(tuán)的演出大都處于滿負(fù)荷狀態(tài)，每個院團(tuán)每年演出超過300場。即便如此，相對于廣大兒童的需求，兒童劇供給仍然不足。

　　在這種情況下，有人看到了兒童劇市場中的“商機(jī)”，開始投資兒童劇。在尹曉東看來，有更多人參與兒童劇創(chuàng)作本身是件好事，但隨之出現(xiàn)的一些問題不容忽視?！昂桶爬傥鑴?、歌劇等相比，兒童劇的門檻和成本都比較低，這導(dǎo)致一些沒有能力的機(jī)構(gòu)粗制濫造兒童劇?！彼麍猿终J(rèn)為，兒童劇的創(chuàng)作要堅守責(zé)任和良知，把社會效益放在重要位置，不能唯利是圖。

　　“就兒童劇創(chuàng)作來說，要進(jìn)一步打開創(chuàng)作思路?！币鼤詵|表示，市場中固然需要根據(jù)經(jīng)典改編的兒童劇，但這不能成為唯一。通過近幾年和國外院團(tuán)的交流，他發(fā)現(xiàn)，國外院團(tuán)普遍體量小，三五個人完成一出劇很常見；演出的場地也很小，條件所限反而促使他們想辦法，在想象力、創(chuàng)造力上下足功夫。他認(rèn)為，我們的兒童劇恰好需要在這方面突破。

　　“兒童劇的演出要細(xì)化，以適應(yīng)不同年齡段兒童心智成長的需求?！币鼤詵|解釋，對于孩子來說，兩三歲的年齡差距在欣賞和理解兒童劇的水平上已經(jīng)有明顯差異，“4歲上幼兒園的孩子和6歲已經(jīng)上小學(xué)的孩子，感興趣的點不一樣”。由此，對作品進(jìn)行“年齡分段”——哪些作品適合哪個年齡段的孩子看，從創(chuàng)作上更有針對性，讓不同年齡段的孩子都有戲可看?！澳壳埃覀儽憩F(xiàn)青少年生活的劇比較缺少?！?/P>

　　兒童劇的對外交流也是亟待補(bǔ)上的短板。“不同于京劇、雜技、芭蕾舞等表演，兒童劇受到語言、演出體量等問題的影響更大?！币鼤詵|說。2014年以前，中國兒藝的演出足跡甚至沒有到過歐洲?！皩ν饨涣髡故緦和瘎〉陌l(fā)展來說是必要的，這需要我們在小劇場劇目上形成更多適應(yīng)國外演出需要的優(yōu)秀作品?！保◤?雪 程曼詩）

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